同樣頗具爭(zhēng)議的還有保利春拍王沂東作品《盛裝的維吾爾族姑娘》，此畫(huà)創(chuàng)作于2012年，畫(huà)面描繪的女孩頗為靜美，清澈的眼眸贏得眾多藏家的垂愛(ài)。場(chǎng)上多家輪番競(jìng)價(jià)，競(jìng)逐激烈。但熱鬧之后，不無(wú)行家表示，這種“油彩未干”的作品壓根不值這個(gè)價(jià)，絕對(duì)是“有今天、沒(méi)明天”。

　　寫(xiě)實(shí)在西方已衰落

　　今年春拍整體而言較之上年雖有回落，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)也偶有流拍，但收藏家唐炬認(rèn)為：“我們今天看到的拍賣(mài)價(jià)很高的作品，肯定是人人都喜歡的經(jīng)典之作。與國(guó)外最杰出的藝術(shù)品相比，幾百萬(wàn)元根本算不了什么，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的價(jià)值還沒(méi)有完全體現(xiàn)出來(lái)。”

　　寫(xiě)實(shí)油畫(huà)市場(chǎng)之所以較為穩(wěn)定，還是基于其欣賞的門(mén)檻低，不論是“談笑的鴻儒”，還是“往來(lái)的白丁”，均可從熟知的生活經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，找到對(duì)應(yīng)點(diǎn)。如果畫(huà)面甜膩唯美，乃是裝點(diǎn)門(mén)面首選，更得買(mǎi)家追捧。當(dāng)代藝術(shù)理論家栗憲庭曾指出：“中國(guó)人對(duì)藝術(shù)的理解，在我看來(lái)還停留在1919年到1970年這段時(shí)間，畫(huà)一個(gè)東西要很像這個(gè)東西。”

　　從世界藝術(shù)市場(chǎng)的角度出發(fā)，古典性的傳統(tǒng)油畫(huà)早已不是市場(chǎng)的主流，19世紀(jì)的沙龍藝術(shù)作為寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)最后的堡壘，早已不復(fù)存在。而中國(guó)當(dāng)下寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在市場(chǎng)上“大行其道”，很多西方收藏家覺(jué)得不可思議。青年批評(píng)家段君指出，“寫(xiě)實(shí)油畫(huà)難以發(fā)揮藝術(shù)家的才情和藝術(shù)家的感覺(jué)。”

　　寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在學(xué)術(shù)界遭遇普遍質(zhì)疑，那種已經(jīng)過(guò)時(shí)的畫(huà)風(fēng)、唯美的畫(huà)境、脫離當(dāng)代生活語(yǔ)境、脫離學(xué)術(shù)定位的畫(huà)作，在市場(chǎng)上到底還能走多遠(yuǎn)？不過(guò)，寫(xiě)實(shí)藝術(shù)家郭潤(rùn)文表示，“寫(xiě)實(shí)油畫(huà)越可能消失，價(jià)格越可能走高，因?yàn)橐院罂赡軟](méi)有了。”(新華網(wǎng))